CARLO GOLDONI
BERTOLDO, BERTOLDINO E CACASENNO
Carlo Goldoni
BERTOLDO, BERTOLDINO
E CACASENNO
Dramma Comico per Musica da rappresentarsi nel Teatro Giustiniano di S. Moisè il Carnovale
dell'Anno 1749.
BERTOLDO, BERTOLDINO
E CACASENNO
Dramma Comico per Musica da rappresentarsi nel Teatro Giustiniano di S. Moisè il Carnovale
dell'Anno 1749.
AMICO LETTORE
BERTOLDO, Bertoldino e Cacasenno sono tre Personaggi che hanno meritate le rime de' più
celebri Poeti Italiani, li quali in 20 bellissimi Canti hanno di questi tre successivi eroi
formato, si
può dire, un Poema. Ciò m'indusse a considerarli degni di comparir sulle Scene, per far
mostra, se
non dei loro fatti, almeno dei loro respettivi caratteri: cioè Bertoldo vecchio astuto,
malizioso,
sentenzioso e mordace; Bertoldino sciocco e goffo, ma però fornito di contadinesca malizia,
facendolo io vedere non ragazzo, come andò la prima volta alla Corte, ma in età virile ed
ammogliato, dicendo di lui l'Autore del canto decimo nono alla trigesima settima ottava:
Da che moglie si prese, è fatto accorto;
e Cacasenno in aria affatto di semplice e baccellone. Per unir insieme questi tre Soggetti
mi
conviene fare una spezie di anacronismo, rispetto a Bertoldo che non era vivo al tempo di
Cacasenno, per quello si legge nel testo di Giulio Cesare Croce, ma spero mi sarà perdonato
dal
benigno Lettore, come fu tollerato quello di Enea con Didone inventato con felicità da
Virgilio, e
seguitato con tanto applauso dal celebre Metastasio.
Io ho concepito il desiderio di porre in teatro tutta la famiglia delli Bertoldi, onde ho
con essi
introdotta la Menghina, moglie di Bertoldino, avendo lasciata in pace la veneranda
Marcolfa,
perché niuna delle Signore Donne averebbe avuto piacere di avere un sì fatto nome, e di far
la
parte della nonna di Cacasenno.
Per salvar l'unità del luogo, fingesi che il re Alboino colla regina Ipsicratea, sua
consorte, sia
passato a villeggiare nel suo real Palazzo di Bertagnana, territorio Veronese e patria
delli
Bertoldi, come si legge nel canto primo, ottava 19, dell'opera riferita.
L'unità del tempo è osservata, mentre nel giro di 24 ore può succedere quanto nella Favola
si
rappresenta.
L'azione consiste nell'arrivo delli Bertoldi al palazzo del Re, e nel ritorno all'albergo
loro.
L'amore del Re per Menghina è l'epissodio che li fa andare alla Corte; le gelosie della
Regina
e di Aurelia sua cognata è l'epissodio che li fa tornare alla campagna.
Le burle, i travestimenti e le scioccherie di Cacasenno sono invenzioni per far ridere, che
è
l'unico oggetto di simili componimenti. Non mi son però servito delle inezie e puerilità
descritte di
Bertoldino dal Croce, e di Cacasenno dal Scaligeri, sembrandomi quelle poco adattate alla
proprietà del Teatro, ma ne ho ritrovate dell'altre, ricavate dal testo della mia testa, le
quali se non
piaceranno, non sarà colpa degli eroici protagonisti, ma del Poeta.
Carlo Goldoni nasce il 25 febbraio 1707 a Venezia, da Giulio e da Margherita Salviani. A
nove anni raggiunge il padre medico, a Perugia e qui inizia gli studi presso i Gesuiti. Dal
‘23 al ’25 è allievo del Collegio Ghilisieri di Pavia e frequenta la facoltà di
Giurisprudenza, ma a causa di una violenta satira, «Il Colosso», diretta contro le famiglie
della nobiltà pavese, è costretto ad abbandonare la città.
olte stampato e modificato nel corso degli anni.
Nel ’31, la morte improvvisa del padre lo obbliga a riprendere gli studi interrotti e a
laurearsi in legge a Padova. Dopo qualche anno di mediocre pratica dell’avvocatura e di
viaggi in numerose città, si stabilisce a Milano e nel ’34, ha occasione di incontrare il
Capocomico Giuseppe Imer, per il quale, negli anni successivi, scriverà intermezzi comici,
tragedie e tragicommedie.
Nel ’36 sposa a Genova Nicoletta Conio.
E’ solo nel ’38 che Goldoni si dedica alla commedia e scrive Momolo Cortesan, in cui la
parte del protagonista era scritta quasi per intero, dando così inizio alla «riforma
tecnica» che lo condurrà in seguito ad abbandonare per sempre l’improvvisazione della
Commedia dell’Arte.
Nel ’47 conosce Gerolamo Medebach, che a Venezia teneva Compagnia a Sant’Angelo, e si
convince a collaborare con lui. In questo periodo nascono: La vedova scaltra, La putta
onorata, Il cavaliere e la dama. Nel ’50 scommette col pubblico di sfornare 16 commedie in
un solo anno; promessa che manterrà, dando vita tra le altre, a: La bottega del caffè, Il
bugiardo e Pamela.
Nel ’53 nasce La locandiera, proprio al termine del periodo che lo vede al fianco di
Medebach.
Nel periodo successivo assume un impegno di 10 anni con il teatro SanLuca e qui mette in
scena alcuni capolavori come Il campiello, I rusteghi, La trilogia della villeggiatura, Le
baruffe chiozzotte.
Alcuni insuccessi e l’ormai irriducibile disputa con Gozzi, convincono il commediografo ad
abbandonare Venezia e raggiungere Parigi, invitato dal Tèâtre-Italien, per il quale però
dovrà riprendere a scrivere «a soggetto». Nel novembre del ’71 il Bourru bienfaisant viene
rappresentato alla Comédie Italienne, e suscita l’ammirazione di Voltaire.
Sempre a Parigi scrive, in francese, le sue Memorie, iniziate nell’84 e pubblicate nell’87.
Luigi XV gli accorda una modesta pensione annua, che però gli sarà tolta nel ’92, in piena
Rivoluzione.
Muore quasi in miseria a Parigi, nel 1793, il giorno prima della restituzione, da parte
dell’Assemblea costituente, della pensione regia.
Usando termini moderni, si potrebbe affermare che Goldoni è un conservatore incline al
progressismo. Dotato di cultura non vastissima, ma di ingegno raffinato e di grande
buonsenso e amore per la vita, si connota come letterato investito del compito di
traghettare il suo pubblico da un momento storico e culturale ad un altro, per mezzo,
soprattutto, di quella «riforma» che si attua con un graduale abbandono della Commedia
dell’Arte. Tale processo di rinnovamento avviene con la progressiva eliminazione di tutti
gli elementi fantastici e inverosimili -le maschere, i lazzi, gli zanni o servi- e
dell’improvvisazione, la quale sarà sostituita da una completa scrittura delle parti degli
attori.
La «riforma», aldilà dell’aspetto tecnico, pure fondamentale, si presenta anche come
riforma ideologica, infatti i personaggi goldoniani, durante il corso della sua produzione
artistica, diventano sempre più realistici, le storie più verosimili, e la borghesia
rappresentata in scena prende il sopravvento –così come nella vita reale- sulla ormai
irrequieta e vacillante aristocrazia. Tale cambiamento storico-politico però, non dobbiamo
dimenticarlo, non si realizza in modo indolore, e la nobiltà veneziana, ormai consapevole
della propria decadenza, tenta strenuamente di conservare privilegi e potere. In questa
complessa situazione, Goldoni si vede costretto a trasformare in toscani o napoletani, i
nobili che intendeva ridicolizzare, in modo da evitare le reazioni della censura veneziana.
Interessante altresì, è il ritorno di Goldoni alla «classicità»: egli infatti fa in modo
che le sue opere si svolgano nello stesso luogo e nello spazio temporale di un giorno, e
che l’intreccio principale non venga affiancato da altre narrazioni parallele (unità di
azione).
Infine, a fianco del rinnovamento tecnico e di quello ideologico, nelle commedie di
Goldoni, si realizza anche un cambiamento linguistico, spesso criticato e discusso: egli
infatti passa con gradualità, dal plurilinguismo al monolinguismo, riscrivendo talvolta le
sue commedie in «toscano», che però fu considerato troppo scolastico, convenzionale e non
appartenente alla lingua viva.
Molto diverso è invece il suo veneziano, che conosce perfettamente, e che pur risultando
come un compromesso tra il linguaggio colto di una parte della popolazione e quello
spontaneo e vivace di un’altra, non perde mai aderenza alla vita reale.
A cura della Redazione Virtuale
Autore: Carlo Goldoni
Titolo: Bertoldo, Bertoldino e Cacasenno
Anno: 1748
lingua: Italiano
Genere: Dramma comico per musica
Numero di pagine: 46
Formato: Pdf - Rtf - Txt
QUESTO E-BOOK:
TITOLO: Bertoldo Bertoldino e Cacasenno
AUTORE: Goldoni, Carlo
TRADUTTORE:
CURATORE: Ortolani, Giuseppe
NOTE: I testi sono stati preparati in collaborazione
con Giuseppe Bonghi, responsabile del sito
"Biblioteca dei Classici Italiani"
(http://www.classicitaliani.it/), e con
Dario Zanotti, responsabile del sito
"Libretti d'opera italiani"
(http://www.librettidopera.it),
dove in titoli sopra citati sono disponibili
in formato HTML.
DIRITTI D'AUTORE: no
LICENZA: questo testo è distribuito con la licenza
specificata al seguente indirizzo Internet:
http://www.liberliber.it/biblioteca/licenze/
TRATTO DA: "Tutte le opere"
di Carlo Goldoni;
a cura di Giuseppe Ortolani;
volume 10, seconda edizione;
collezione: I classici Mondadori;
A. Mondadori editore;
Milano, 1955
1a EDIZIONE ELETTRONICA DEL: 3 maggio 2005
ALLA EDIZIONE ELETTRONICA HANNO CONTRIBUITO:
Giuseppe Bonghi, [email protected]
Dario Zanotti, [email protected]
REVISIONE:
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PUBBLICATO DA:
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