Banshee (2013) St 01 - Ep 02 di 10 - Un rave mortale[BrRip-Xvid-Ita-AC3-MT]

Titolo originale Serie: Banshee
Paese: USA
Anno: 2013
Formato: Serie TV
Genere: Drammatico
Stagione: 1°
Episodi: 10
Durata: 60 minuti ca. per episodio



Soggetto: Jonathan Tropper e David Schickler
Sceneggiatura: onathan Tropper e David Schickler (Ep.1-2-3-4-5-6-9-10),Jonathan Tropper (Ep.8) David Schickler (Ep.7)
Fotografia: Christopher Faloona
Montaggio: Donn Aron (Ep.1-8-10), Miklos Wright (Ep.2-6-7), Michael O'Halloran (Ep.3-4-5-9)
Musiche: Methodic Doubt
Scenografia: Jonathan A. Carlson
Costumi: Patia Prouty
Trucco: Wyatt Belton, Anthony Brooks, Julie Delaney, Jeff Goodwin, Sylvia Hendrix
Effetti speciali Ray Bivins, Stephen A. Cooke, Joe Goins, Dustin Ledford, Dustin Miller
Produttore: Bill Hill, Christina Jokanovich, Stephanie Laing, Allen Marshall Palmer
Produzione: Tropper / Schickler Productions, One Olive, Your Face Goes Here Entertainment, Cinemax
Prima TV USA: Come da Dettaglio Episodi
Rete TV: Cinemax
Prima TV Italia: Come da Dettaglio Episodi
Rete TV: Sky Atlantic













Ideata da due illustri sconosciuti, i romanzieri newyorkesi David Schickler e Jonathan Tropper, ma prodotta da Alan Ball, Banshee è il telefilm che sancisce il passaggio del via cavo Cinemax, costola della HBO, da canale dei porno softcore a canale fracassone per uomini veri senza rinunciare alla sua anima porno softcore. Una specie di mix tra la manlyness di FX e l’eccesso che da sempre caratterizza la sorella maggiore HBO, finalmente competitivo sul campo delle serie originali.
E tutto si può dire tranne che abbiano preso questo salto di qualità alla leggera: In Banshee convergono idee ed elementi per qualcosa come quattro telefilm diversi,non eccezionali ma che però, combinati insieme, contribuiscono a creare un universo sfaccettato e confusionario. Eppure, in qualche modo, questa folle sovrabbondanza di personaggi e storyline fa di Banshee una serie imprevedibile e divertentissima.
La recitazione è impostatissima, i dialoghi fatti praticamente solo di frasi fatte, mai più di due alla volta e mai più lunghe di cinque parole in fila; la sigla troppo lunga e di rara, rarissima bruttezza; i personaggi mezzo milione. Ragazzi, è una telenovela. Una telenovela da uomini, un Pretty Little Liars dell’action (è fantastico come Pretty Little Liars sia diventato l’unità di misura di tutto quello che è così eccessivo da fare il giro e diventare geniale — grazie bitches). Lavora per accumulo, non ti lascia un attimo di respiro, per riordinare le idee, per renderti conto che quello che sta succedendo non ha alcun senso, e anche quando te ne sei reso conto, è già ora di vedere un altro episodio. La trama del pilot è tutto un programma: un uomo (Anthony Starr, uno con una faccia che se lo incontrassi per strada cambierei strada e città) esce di prigione e vuole riabbracciare la sua donna, partner in crime di 15 anni prima; la trova in una cittadina della Pennsylvania, la Banshee del titolo, con un nuovo nome e una nuova identità: in fuga dal proprio passato, si è sistemata con il procuratore distrettuale del luogo, ha due figli e una casetta con giardino. Lui non demorde, la vuole ancora, deve restare nei paraggi, ma come? La soluzione gli si presenta sotto forma di rissa da bar finita in tragedia, tre morti di cui uno è il neo sceriffo di Banshee, un uomo venuto da fuori quello stesso giorno che nessuno ha ancora visto in faccia: il Nostro uomo non ci pensa due volte a rubargli l’identità ed entra trionfante in città con un sorriso da un milione di dollari e una stella sul petto. «Sono il nuovo sceriffo, non so un cazzo di legge, ma proverò a giocare secondo le vostre regole».
Nonostante una certa varietà consentita dal cast affollatissimo, lo scheletro degli episodi è sempre più o meno lo stesso: ogni settimana si presenta un problema assurdo (c’è un tasso di criminalità pazzesco per essere una cittadina di 17 abitanti) e Hood lo risolve nel modo più brutale e meno ortodosso possibile. La trama orizzontale procede invece su due binari, tra il passato di Hood e Anastasia parzialmente ricostruito da una serie di flashback disseminati nel corso della stagione, e i tentativi della mafia ucraina di rintracciarli e uccidere lui e riportare all’ovile lei.
Sebbene la premessa sia proprio che Hood si finge un poliziotto, da un certo punto della stagione in poi è quasi sempre il suo giorno libero perché si sono accorti che era più sexy in jeans e maglietta attillata che con la divisa da sbirro. Ma se volete il mio parere, più pornografica del culo di Anthony Starr e dei nudi femminili frontali, vero selling point della serie è l’inedito, stratosferico tasso di violenza. Scene di combattimento — almeno una a episodio a partire dal terzo — o veri e propri massacri, ottimamente “coreografati”, se così si può dire (spettacolare in certi punti è il lavoro degli stuntmen), e sorprendentemente incuranti del politically correct. È materiale davvero tosto anche per un canale via cavo e, non credo di averlo mai detto parlando di un telefilm, ne sconsiglio vivamente la visione a chi si ritenga facilmente impressionabile; ma chiunque apprezzi il valore terapeutico di una bella scazzottata per interposta persona troverà pane per i propri denti. (A proposito di denti, quasi nessuno arriva al termine della prima stagione con ancora in bocca tutti i propri.)
È il cinema action anni 80 più truce che torna con una nuova estetica e un nuovo formato, ma lo stesso spirito maschio e fracassone. Se amate quel cinema, grezzo, violento e rumoroso, questa è la serie che fa per voi. Niente filtri, niente compromessi, niente chiacchiere. Botte, esplosioni, colpi di scena ridicoli, tette, parolacce, ancora botte. Persino trame romantiche e approfondimento psicologico sono trattati con garbo e una sottigliezza inedita per lasciare più spazio a SANGUE E VOLTI TUMEFATTI. Una chicca passata colpevolmente (cioè per colpa mia che non ne ho scritto prima) inosservata da queste parti, ma premiata con gli ascolti più alti mai ottenuti da Cinemax con un prodotto originale, e per questo immediatamente confermata per una seconda stagione.









Lucas è ossessionato dai ricordi della notte in cui è stato arrestato, quando ha condotto Ana (l'attuale Carrie Hopewell) lontano dalla polizia in modo che potesse fuggire con i diamanti che i due avevano rubato a Mr. Rabbit. Hood affronta Carrie e le dice che prova ancora dei sentimenti, ma la donna è riluttante a ricambiare, soprattutto perché ha delle responsabilità verso suo marito Gordon e i suoi figli Deva e Max. Nel frattempo, Kai Proctor cerca di guadagnare la fedeltà di Lucas, avvertendolo che una banda locale, i fratelli Moody, è molto pericolosa. Deva salta la scuola con il fidanzato Reed Schumacher, che la porta in un covo di droga gestito da un rivenditore locale, Hanson. L'uomo invita i due ragazzi ad un rave che si terrà la sera stessa in un fienile. Dopo una discussione con i fratelli Moody nel bar di Sugar Bates, Lucas incontra Rebecca Bowman, una ragazza Amish devota di giorno, ma un ribelle di notte e i due fanno sesso, per poi scoprire che la giovane ragazza è in realtà la nipote di Proctor. Intanto al rave, Hanson sta facendo affari vendendo della droga a tutti gli invitati, compresi Reed e Deva. Quando il padre di Rebecca, però, viene a scoprire dell'esistenza della festa, informa subito lo sceriffo Hood che, assieme ai suoi colleghi, irrompe nel fienile per fermare lo spaccio e la festa stessa. Per Reed Schumacher, però, è già troppo tardi: il ragazzo muore di overdose. Il dipartimento arresta quasi tutti gli spacciatori, tranne Hanson, che però viene segretamente fatto fuori da Proctor. Deva è distrutta per la morte di Reed e viene accompagnata a casa da Lucas.